Моноспектакльдің орындаушылық бейнелеу құралдарын жетілдірудегі ролі

С.С. Суханова; М.Б. Жаксылыкова; Б.А. Кажнабиева

doi:10.53871/2078-8134.2025.4-23

Авторы

С.С. Суханова Казахская национальная академия искусств имени Т.К. Жургенова, Алматы, Казахстан https://orcid.org/0009-0003-0883-1511
М.Б. Жаксылыкова Казахская национальная академия искусств имени Т.К. Жургенова, Алматы, Казахстан https://orcid.org/0000-0001-6462-2616
Б.А. Кажнабиева Казахская национальная академия искусств имени Т.К. Жургенова, Алматы, Казахстан https://orcid.org/0000-0001-8743-0801

DOI:

https://doi.org/10.53871/2078-8134.2025.4-23

Ключевые слова:

актёрские выразительные средства, моноспектакль, монодрама, актёрское искусство, актёрское мастерство, сценическая речь, театр, исполнительское искусство.

Аннотация

Казахское сценическое искусство стремительно развивается, расширяя культурно-
эстетические горизонты мирового театра. В данной статье рассматривается значение моноспектаклей в
развитии современного сценического искусства и их роль в совершенствовании выразительных средств
актёрского исполнения. Учитывая ограниченное количество исследований, посвящённых данной
проблеме в казахском театроведении, авторы впервые осуществляют историко-теоретический обзор
формирования и развития моноспектаклей на отечественной сцене. В качестве объекта исследования
были выбраны ряд моноспектаклей, поставленных на сценах казахстанских театров. На примере
этих произведений анализируются жанровая природа и структурные особенности моноспектакля,
его художественно-идеологическое, духовно-эстетическое и социально-философское значение и
режиссёрская концепция. Повышенный интерес к моноспектаклям в современном театральном процессе
свидетельствует о возросшей значимости этой сценической формы. Поэтому в статье исследуются
не только творческие принципы создания моноспектакля, но и его влияние на совершенствование
актёрского мастерства, обогащение сценического выразительного языка и художественных приёмов.
Кроме того, анализируются рецепция между автором, исполнителем и зрителем, эмоциональное
воздействие сценического решения, возможности развития внутренней и внешней пластики актёра,
а также его голосовых и речевых навыков. Определяется значение и перспективы моноспектакля в
подготовке профессиональных актёров.

Скачивания

Данные скачивания пока недоступны.

Биография автора

М.Б. Жаксылыкова, Казахская национальная академия искусств имени Т.К. Жургенова, Алматы, Казахстан

Библиографические ссылки

1. Carmichael P. (2025). Exploring the art of the one person show and its impact on theater and performance. (2025). https://actingmagazine.com/2025/05/what-is-a-play-with-only-one–actor-called/(In Eng.).

2. ⁠Dey M. (2015). Devising solo performance A practitioner’s enquiry. Doctoral thesis University of Plymouth 187 p. (In Engl.).

3. ⁠Embergenova A., Kabdieva S. (2023).Creative approaches and plastic solutions in modern Kazakhstani theatre directing. Central Asian Journal of Studies vol 8 no 3 pp 85–99 doi 10.47940 cajas.v10i3.710 (In Russ.).

4. Evreinov N. (1909). Introduction to monodrama. Sankt Peterburg Izdanie N Butkovskoi 35 p. (In Russ.).

5. ⁠Goldberg E. (2023).Historical overview of the emergence of the one person show. Retrieved fromhttps://www.prodlenka.org/metodicheskie-razrabotki/532435-statja-istoricheskij-obzor-vozniknovenija-mon (In Russ.).

6. ⁠Iakhontov V. (1958).The theatre of one actor. Moscow 35 p. (In Russ.).

7. Kadyralieva A. (2022). Impressions that came to mind about the Oral Festival. Retrieved from madeniportal.kz article 7282.Retrieved from: https://madeniportal.kz/article/7282(In Kaz.).

8. Moreno Ia. (2001). Psychodrama. Moskva Aprel Press Eksmo Press. (In Russ.).

9. Nurpeis B. (2022). On stage My Mustafa. Retrieved from qazaqadebieti.kz 32425 sahnada-meni-m-stafam. (In Kaz.).

10. Pavi P. (1991). Dictionary of theatre. Moskva Progress 504 p. (In Russ.).

11. Placanica F. (2017). The Unsung One: The Performer’s Voice in Twentieth-century Musical Monodrama// Journal of Musicological Research, 37:2, 119-140, https://doi.org/10.1080/01411896.2017.1381522

12.⁠ Qazaq Culture. (2005).The Encyclopedic reference. Almaty Aruna 656 p. (In Kaz.).

13. ⁠⁠⁠Shalabaeva G. (ed.). (2010). Encyclopedia of art terminological dictionary. Almaty 432 p. (In Russ.).

14. ⁠Stephenson J. (ed.). (2011). Solo Performance. Critical Perspectives on Canadian Theatre in English. Vol. 20. – Toronto: Playwrights Canada Press, 206 p. – DOI: https://doi.org/10.3138/tric.33.2.265 (In Engl.)

15. Szirtes B. (2020). Practical and theoretical questions of acting and performing arts: monodrama/ monologue/ one man show – doing theatre independently? // URL: https://archiv.szfe.hu/wp-content/uploads/2020/09/SzirtesB_tezisek_angol.pdf. (In Engl.).

16. The history of the Kazakh theater. (1975). Volume I / responsible editor B. Kundakbayev. Almaty: nauka Publ., 398 p. (In Kaz.).

17. ⁠Zhakhsylyqova M. (2025). Interview with honoured artist and director Aubakir Rakhimov. Almaty 04 11 2025 From personal archive of M. Zhakhsylyqova. (In Kaz.).

18. ⁠Zhakhsylyqova M. (2025). Interview with actress Bayan Kazhnabieva. Almaty 24 10 2025 From personal archive of M. Zhakhsylyqova. (In Kaz.).