Жаңа медиа¬дағы скринлайф: цифрлық коммуникация дәуіріндегі жаңа нарративтік форма

А. Мураткызы; Б. Ногербек

doi:10.53871/2078-8134.2026.1-21

Авторы

А. Мураткызы Институт литературы и искусства имени М.О. Ауэзова, Алматы, Казахстан https://orcid.org/0000-0002-0439-6706
Б. Ногербек Казахская национальная академия искусств имени Т. Жургенова, Алматы, Қазақстан https://orcid.org/0000-0001-5452-6487

DOI:

https://doi.org/10.53871/2078-8134.2026.1-21

Ключевые слова:

скринлайф, киноязык, экранный интерфейс, нарратив, цифровая коммуникация, казахское кино

Аннотация

В статье жанр скринлайф рассматривается как новая нарративная форма киноязыка, сформировавшаяся в соответствии с требованиями цифровой эпохи. Жанр скринлайф основан на динамической комбинации визуальных и текстовых элементов – экранных интерфейсов, текстовых сообщений, браузерных окон, структур социальных сетей и интегрирует логику цифровой коммуникации в художественное пространство. Данный жанр формирует новые зрительские эффекты, такие как интерактивность, индивидуализированное восприятие и непосредственное наблюдение за действиями внутри экрана. В ходе исследования анализируются теоретические основания скринлайфа, его поэтическая структура, формальные особенности и место в развитии киноязыка. Кроме того, на основе углублённого анализа фильмов «Профиль», «Поиск» и «Убрать из друзей» раскрываются конкретные художественные способы применения нарративных, визуальных и текстовых средств скринлайфа. Рассмотрение элементов скринлайфа в пространстве казахстанского кино позволяет выявить вклад жанра в национальный кинематограф и его связь с цифровой культурой. Визуально-композиционные решения скринлайфа, текстовые экранные композиции и нарративные связи, формируемые через интерфейс, играют важную роль в конструировании личностных, культурных и социальных смыслов. Обсуждая актуальные проблемы теоретического дискурса жанра, статья определяет основные направления его изучения в современном киноведении и перспективы дальнейшего развития скринлайф-кино.

Скачивания

Данные скачивания пока недоступны.

Библиографические ссылки

1. Akhmet A., Nogерbek, B. (2023) Narrative issues in Kazakh feature cinema. Keruen, Vol. 78, No. 1, (in Kaz)

2. Bekmambetov T. (2021) Screenlife: In search of a new cinematic language. Moscow. (in Russ)

3. Benini S., Savardi M., Balint K., Kovacs A. B., & Signoroni A. (2019) On the influence of shot scale on film mood and narrative engagement in film viewers. IEEE Transactions on Affective Computing, 13(2), 592- 603 р. DOI: 10.1109/TAFFC.2019.2939251(in Eng)

4. Bozheeva A., Mukhtarov, A., Kukanov, I. (2021). Text as an expressive means in contemporary cinema. CAJAS. Almaty: Turan University. https://cajas.kz/journal/article/view/387 (in Russ)

5. Gorokhov D. S. (2019) An attempt to conceptualize the screenlife genre. CyberLeninka. https://cyberleninka.ru/ (in Russ)

6. Shabayev M. R. (2020) The screenlife format in contemporary horror cinema. CyberLeninka. https://cyberleninka.ru/ (in Russ)

7. Andreeva M. A. (2020). Screenlife: The transformation of a new cinematic language. eLibrary electronic library. https://elibrary.ru/ (in Russ)

8. Marafon L. (2020) Screenlife: A genre under construction or a language update. Academia.edu. https://www.academia.edu/ (in Eng)

9. Madoc-Jones G. (2018) Screenlife films: Graphical user interfaces as mise en scène. Université de Montréal Repository. https://papyrus.bib.umontreal.ca/ (in Eng)

10. Kosenko Y. (2021) Screenlife filmmaking as a learning-by-practice approach in education about information disorder. ResearchGate. https://www.researchgate.net/ (in Eng)

11. inAtyrau.kz. (2022) Timur Bekmambetov: “I hope we will be able to do a lot for the development of the screenlife language in Kazakhstan.” https://inatyrau.kz/ (in Russ)

12. MovieStart. (2021) 7 Screenlife: In search of a new cinematic language. Timur Bekmambetov’s master class. https://moviestart.kz/ (in Russ)